此論文涵蓋就讀研究所三年餘，期間所學習與創作的紀錄與論述。「顫顫花開」系列主要意圖重新檢視某些符碼與其本質之間的差異，並提出個人些許不同的觀點。「顫顫花開」一辭出於鄭愁予的新詩作品「曇花再開」，描寫花開的微弱力量足以造成五呎雪崩，詩人充滿詩意的想像雖然單純，但卻與氣象學中的渾沌理論，蝴蝶的振翅能跨越海洋造成颶風不謀而合，與作品的調性頗為貼近；在最單純的條件下，以微小的變化卻可帶動系統長期的巨大連鎖反應，也是我對個人創作的力量之期望。
「顫顫花開」挪用五代畫家徐熙的作品「玉堂富貴圖」中的牡丹花。牡丹在中國代表著國色天香的意義，長時間已成為一個強力符碼，但我藉後現代思想家德希達「延異」的概念提出一些疑問及新的見解。牡丹的外在表象所被賦予的象徵意義與其本質之間的差異性，以及中國繪畫抽離明暗的手法，皆是我選擇挪用徐熙的「玉堂富貴圖」作解構及結構的原因。
本論文分別在第一章概略地描述了創作的動機、範圍與目的；第二章分別就內在情感的轉化與劇場經驗的影響兩個部分，描述兩者各自對創作的具體影響；第三章就創作的學理論述後現代主義所帶來的文化現象與思維變革，更就「解構」、「挪用」、「拼貼」…等創作手法作逐一說明；第四章中分別就「顫顫花開」系列作品作獨立的論述，2006年的「青春正好•花樣年華」、2008年的「Happy in Vain Ⅰ」(空歡喜No.1)與「Happy in Vain Ⅱ」(空歡喜No.2)二部曲以及最新完成並剛展覽不久的「Nothing and Everything」(一切虛無)；第五章則是結論，把創作的源由與個人的觀點作統一且精要的描述，並說明日後的創作手法、風格與方向。
此論文是在創作完成後撰寫的，雖然創作與論述出自同一人手裡，但重新建構創作時的真實情境仍舊十分困難，不過，此論文仍是一個具體且條理分明的論述，對我來說仍有相當程度的意義。
